Antiguos Alumnos de Magisterio SAFA (AAMSU)
Comentarios pictóricos de Juan Antonio Fernández Arévalo.
De una belleza única, la ciudad
de Venecia es cuna del “vedutismo”,
y Canaletto, expresión de un realismo
mágico para la posteridad.
(Fragonard, 1767)
Exhausto el barroco, se alumbraría
el rococó: la expresión elegante
de una atmósfera jovial y galante,
que unió aristocracia y burguesía.
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EL COLUMPIO (Fragonard, 1767)»
Este rostro soberbio, desafiante
frente a los pinceles de su maestro,
morisco esclavo y discípulo diestro,
nos muestra su alma, orgulloso y arrogante.
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JUAN DE PAREJA
(Velázquez, 1650)»
Soberbio, altivo, casi omnipotente,
en corveta de su briosa montura,
mirada engolada en la desmesura,
símbolos y poderes, imponente.
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CONDE-DUQUE DE OLIVARES A CABALLO
(Velázquez, 1636)»
SUSANA Y LOS VIEJOS
(Artemisia Gentileschi, 1610)
Cuando se publicó el cuadro de “Susana y los viejos”, de Artemisia Gentileschi, cometí un error en el texto del poema, que intento subsanar ahora con la nueva presentación.
Cuando escribí el soneto me pasó inadvertido que la violación que sufrió la pintora romana se había producido en 1611, un año después de la pintura de este cuadro. Esa es la razón por la que hablaba del recuerdo angustioso de su violación. Los acontecimientos fueron tan próximos que no reparé en las fechas, aunque desde luego parece que se estaba produciendo ya un cierto acoso sexual.
De Rubens, su luz y su maestría;
de Tiziano, el color y la prestancia;
de Reni, la claridad y elegancia.
Venecia, Roma…lo cautivaría.
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LA FRAGUA DE VULCANO
(Velázquez: Primer viaje a Italia, 1630)»
Allá en la prehistoria de mi vida,
El Aguador, en cines de verano,
voceaba agua fresca muy ufano.
Tiempos aquellos de escasez sufrida.
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EL AGUADOR DE SEVILLA
(Velázquez, 1618-22)»
Cuando la Iglesia ejerce de mecenas
se impone la pintura religiosa,
que reluce de manera fastuosa,
aunque el arte y su libertad cercenan.
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S. HUGO EN EL REFECTORIO DE LOS CARTUJOS
(Zurbarán, 1655)»
